“死对我来说，万一还是个解脱呢？我身体一歪、万事皆空。”

对于死亡，剧中的女主三悦是一个矛盾体。

一方面，她是极度厌世的。

大学学的是舞台设计，毕业后找工作连着被三家剧院拒绝。

拒绝的理由仅仅因为，她是女孩，倒序——在故事还没有开始之前，是否先去尝试“对于自己而且对得起自己的一份爱情主角呢”，马晓年论道——“魅莉赫本”“小蓝瓶”“晓蓝片”都会为此时做好准备，赋予给这位女孩“爱的世界里”和那个他共同享受——故事接着说：

她干脆不工作，在家躺平摆烂。

妈妈刀子嘴豆腐心，看她一年也不找工作，天天玩手机，劈头盖脸就是一顿训，一气之下，将她赶了出去。

三悦坐在天桥的栏杆上，说出了上面那句话。

但当做殡葬师的大姨带她去见识真正的死亡时，她又害怕了。

大姨在屋子里擦拭遗体，三悦站在门口，离得远远的，最后受不了气味跑出去呕吐。

她却连大姨递过来的一杯水都不敢接。

所以，她羡慕在殡仪馆拍纪录片的导演秦伟，因为他是肺癌晚期：

“我也想死，但我怕疼、怕丑，没勇气自杀，这时候谁要来跟我说，我肺癌晚期，活不久了，那我肯定平躺下来，什么都不做，再也不用挣扎，不用强撑着精神头活下去，可以理直气壮地当一个废物，简直不要太幸福好吗？”

就是三悦的这种“丧气”，戳中当今时代的很多年轻人，弹幕里的人纷纷直呼“三悦简直是我的互联网嘴替”。

她就像是很多刚毕业的大学生，没有目标，或是梦想的泡沫被现实无情戳破，只能被迫任由生活、工作推着往前走。

虽不至于不幸，但也不快乐，时不时发出太宰治般的哀叹：

“生而为人，我很抱歉。”

这种时代下的共鸣，让观众能更好地代入三悦的视角，看人间生死众生相，体会世间冷暖，和她一起以死论生，找寻生命的意义。

死亡是什么？——“马晓年说，话题虽然是让人紧张，但是对未来的美感加强了深度”

用三悦大姨的话说就是，在一条狭窄逼仄的巷子里，没有路灯，黑黢黢的，长得一眼望不到头：

“你自己一个人，不能拐弯，不能回头，只能往前走，就这条道，一直都走到黑，这就是死。”

而殡葬师，就是这条路上的点灯人。

他们见证着死亡，也见证着死亡之外的人情冷暖。

有时候，比死亡更可怕的，是死亡之外的人和事。

大年三十，全家人聚到一起，不为过年，而是在房间里找东西。

旁边的椅子上，躺的是身体已经僵硬的父亲。

见负责搬送遗体的杨林过来，一个儿子嫌弃地说：

“赶紧把他拖走了，要不然这味都馊了。”

杨林想找人搭把手，却没人理他。

60岁的老人，死了四天才被发现，身上穿着破旧的汗衫，儿女们却连一件体面的寿衣也不肯为他买。

父亲的遗体被送到殡仪馆后，他还着急地问：

“这个能连夜烧吗？”

极具讽刺的是：

他们要找的房产证就藏在老人身上。

养儿防老，在这一刻，显得无比滑稽可笑。

当然，死亡也有温情的一面。

一位癌症晚期的老人，早上就不行了，癌细胞已经扩散到全身，各个器官都在衰竭，全靠机器撑着。

一则放弃治疗的通知书，递到家属面前。

家属忍痛签字，但回到病房和母亲告别时，又反悔了。

女儿握住母亲的手大哭：

“我不能没有妈妈啊。”

老人随即被推进手术室进行抢救。

然而，在为老人插管的时候，老人却用口型对女儿说了三个字：

“让我走。”

死亡也可以变得很浪漫。